1
00:00:02,400 --> 00:00:04,000
Υποσχέσου μου
ότι θα επιστρέψεις.

2
00:00:05,000 --> 00:00:07,100
Κι αν δεν μπορέσω;

3
00:00:07,300 --> 00:00:09,900
Αυτή είναι σίγουρα
η μεγαλύτερη ταινία

4
00:00:10,100 --> 00:00:12,600
που έχω κάνει ποτέ,
ως προς τη φιλοδοξία της.

5
00:00:12,800 --> 00:00:14,600
Η κλίμακα όλων των σκηνικών,

6
00:00:14,800 --> 00:00:17,000
και ο αριθμός των ανθρώπων
που συμμετέχουν, είναι τεράστιος.

7
00:00:17,100 --> 00:00:19,600
Ένας σπουδαίος σκηνοθέτης
όπως ο Κρίστοφερ Νόλαν

8
00:00:19,800 --> 00:00:23,100
μπορεί να συνδυάσει το μεγαλείο
και τη δράση, αλλά και την καρδιά,

9
00:00:23,300 --> 00:00:24,900
την ανθρωπιά και 
την αυθεντικότητα.

10
00:00:25,100 --> 00:00:28,200
Εδώ βρίσκεται
στην καλύτερή του στιγμή,

11
00:00:28,400 --> 00:00:30,200
πατώντας τέρμα το γκάζι,
λες και λέει,

12
00:00:30,500 --> 00:00:34,100
«Θα γυρίσουμε τη μεγαλύτερη και πιο
εντυπωσιακή ταινία όλων των εποχών.»

13
00:00:35,500 --> 00:00:40,100
Υπότιτλοι: CRETA STAR

14
00:00:41,000 --> 00:00:42,300
Πάμε σπίτι.

15
00:00:44,600 --> 00:00:47,600
Η «Οδύσσεια»
είναι μια τεράστια ιστορία.

16
00:00:47,800 --> 00:00:49,000
Και αυτό είναι
μέρος της γοητείας της,

17
00:00:49,000 --> 00:00:50,400
γιατί στην πραγματικότητα
δεν είναι μόνο μία ιστορία.

18
00:00:50,700 --> 00:00:54,000
Καταφέρνει να περιλαμβάνει
πολλά διαφορετικά είδη.

19
00:00:54,200 --> 00:00:58,400
Για μένα, η ιδέα να αναλάβουμε 
αυτή τη σπουδαιότερη ιστορία

20
00:00:58,700 --> 00:01:01,800
με ένα κορυφαίο καστ,
χρησιμοποιώντας όλες τις τεχνικές

21
00:01:02,000 --> 00:01:05,100
και τους πόρους μιας τεράστιας
παραγωγής του Χόλιγουντ,

22
00:01:05,300 --> 00:01:07,000
είτε μιλάμε για οπτικά εφέ

23
00:01:07,100 --> 00:01:10,500
είτε για πραγματικά ακροβατικά,
φυσικές τοποθεσίες ή σκηνικά,

24
00:01:10,700 --> 00:01:12,800
χρειαζόταν να χρησιμοποιήσουμε
τα πάντα για την «Οδύσσεια»,

25
00:01:13,000 --> 00:01:14,300
κάθε δυνατό μέσο.

26
00:01:14,500 --> 00:01:16,100
Αυτό δεν έχει ξαναγίνει ποτέ,

27
00:01:16,100 --> 00:01:18,300
και είναι μια πραγματικά
συναρπαστική πρόκληση.

28
00:01:20,800 --> 00:01:23,000
Είσαι ένας άνθρωπος που θέλει 
να ελέγχει τη μοίρα του.

29
00:01:23,300 --> 00:01:26,100
Όμως αυτό δεν μπορείς
να το ελέγξεις.

30
00:01:26,300 --> 00:01:29,300
Και τρία, δύο, ένα, πάμε!

31
00:01:32,500 --> 00:01:35,200
Πρόκειται για
μια τόσο φιλόδοξη ταινία.

32
00:01:35,400 --> 00:01:38,700
Είναι σαν επτά διαφορετικές 
φιλόδοξες ταινίες

33
00:01:38,900 --> 00:01:40,500
να έχουν ενωθεί σε μία.

34
00:01:40,500 --> 00:01:44,100
Χρειαζόμασταν τους κατάλληλους ανθρώπους
για να ανταποκριθούν σε αυτή την πρόκληση.

35
00:01:44,400 --> 00:01:46,100
Ο Κρις συγκεντρώνει
τους καλύτερους τεχνίτες

36
00:01:46,300 --> 00:01:49,100
στον κόσμο σε αυτό που κάνουν,
και μετά ζητά από όλους

37
00:01:49,300 --> 00:01:50,800
να ξεπεράσουν τα όριά τους.

38
00:01:51,000 --> 00:01:52,800
Αυτό είναι που κάνει
αυτές τις ταινίες συναρπαστικές,

39
00:01:53,000 --> 00:01:58,100
γιατί νιώθεις τους πάντες
να προσπαθούν

40
00:01:58,200 --> 00:02:02,300
να κάνουν κάτι καλύτερο
από ό,τι έχουν κάνει ποτέ,

41
00:02:02,600 --> 00:02:04,700
για να ανταποκριθούν
σε όσα τους ζητούνται.

42
00:02:07,700 --> 00:02:09,000
Ο Κρις με κοίταξε και μου είπε,

43
00:02:09,200 --> 00:02:10,700
«Αυτή θα είναι
μια δύσκολη ταινία.»

44
00:02:10,900 --> 00:02:12,500
Κι εγώ του είπα,
«Ναι, το ξέρω.»

45
00:02:12,500 --> 00:02:16,000
Και μου λέει, «Όχι, θα είναι
πραγματικά πολύ δύσκολη.»

46
00:02:16,200 --> 00:02:18,100
Κι εγώ απάντησα,
«Έγινε, το κατάλαβα.»

47
00:02:19,500 --> 00:02:21,800
Μέρος αυτού που κάνω στις 
ταινίες μου όλα αυτά τα χρόνια,

48
00:02:22,000 --> 00:02:25,400
είτε μιλάμε για τον «Σκοτεινό Ιππότη»,
είτε για το «Interstellar»

49
00:02:25,600 --> 00:02:29,100
ή το «Inception», είναι να παίρνω
μερικές φορές φανταστικές ιδέες,

50
00:02:29,300 --> 00:02:30,900
αλλά να προσπαθώ
να τις θεμελιώσω

51
00:02:31,100 --> 00:02:32,800
σε κάτι πραγματικά
οικείο για το κοινό.

52
00:02:32,800 --> 00:02:37,100
Και ήθελα αυτήν την προσέγγιση 
της ελληνικής μυθολογίας.

53
00:02:37,200 --> 00:02:39,200
Αυτό είναι ένα τεράστιο έργο
για κάθε επικεφαλής τμήματος,

54
00:02:39,500 --> 00:02:43,100
να βρει την αίσθηση να δημιουργήσει
έναν ολόκληρο κόσμο

55
00:02:43,200 --> 00:02:46,400
που μπορείς να ζωντανέψεις
μπροστά στην κάμερα

56
00:02:46,600 --> 00:02:48,600
και έπειτα να μεταφέρεις
το κοινό μέσα σε αυτόν.

57
00:02:50,700 --> 00:02:52,600
Όλοι έχουμε τον ίδιο στόχο,

58
00:02:52,800 --> 00:02:54,400
να βρούμε τις καλύτερες
δυνατές λύσεις,

59
00:02:54,600 --> 00:02:57,000
ουσιαστικά μέσα
στην ίδια την κάμερα.

60
00:02:57,100 --> 00:03:00,100
Ο δικός μου ρόλος είναι
να στύβω συνεχώς το μυαλό μου

61
00:03:00,300 --> 00:03:02,500
για το πώς θα το κάνουμε αυτό,

62
00:03:02,700 --> 00:03:04,800
κάτι που μπορεί να περιλαμβάνει
τα ειδικά εφέ,

63
00:03:05,000 --> 00:03:07,600
το τμήμα σκηνικών
ή οποιονδήποτε άλλο.

64
00:03:07,800 --> 00:03:11,000
Θύμιζα στον εαυτό μου
και μάθαινα από πρώτο χέρι

65
00:03:11,100 --> 00:03:14,100
κάθε μέρα το μότο του Κρις:

66
00:03:14,400 --> 00:03:16,200
«Αν ήταν εύκολο,
θα το έκαναν όλοι.»

67
00:03:16,400 --> 00:03:20,300
Κανείς δεν μπορούσε να σταθεί 
ανάμεσα σε μένα και το σπίτι μου.

68
00:03:20,500 --> 00:03:22,300
Ούτε καν οι θεοί.

69
00:03:25,400 --> 00:03:27,400
Νιώθω σαν να γυρίσαμε
έξι ή επτά ταινίες,

70
00:03:27,600 --> 00:03:29,400
και κατά μία έννοια,
αυτό ακριβώς κάναμε.

71
00:03:29,600 --> 00:03:32,200
Κάθε κεφάλαιο
αυτής της περιπέτειας

72
00:03:32,300 --> 00:03:34,100
γυρίστηκε
σε διαφορετική τοποθεσία,

73
00:03:34,300 --> 00:03:36,200
που παρουσίαζε
μια διαφορετική πρόκληση.

74
00:03:38,200 --> 00:03:40,200
Ξέρεις πως οι τοποθεσίες,

75
00:03:40,400 --> 00:03:42,200
όταν αφηγείσαι
μια τέτοια ιστορία,

76
00:03:42,400 --> 00:03:43,400
είναι σαν να αποτελούν
ξεχωριστούς χαρακτήρες,

77
00:03:43,700 --> 00:03:45,300
οπότε πρέπει να είναι
πραγματικά ξεχωριστές.

78
00:03:45,600 --> 00:03:50,300
Και έτσι βρεθήκαμε σε μερικά
πραγματικά εκπληκτικά μέρη.

79
00:03:50,500 --> 00:03:52,100
Υπάρχουν μέρη του κόσμου
που δεν πιστεύω ότι

80
00:03:52,300 --> 00:03:55,100
θα είχα ποτέ δει ή καν γνωρίσει,

81
00:03:55,300 --> 00:03:57,500
αν δεν ζούσα αυτή την εμπειρία.

82
00:03:57,800 --> 00:04:00,000
Υπάρχει ένα επίπεδο
κατανόησης

83
00:04:00,200 --> 00:04:02,100
που αποκτάς
όταν κάτι είναι αληθινό.

84
00:04:02,200 --> 00:04:04,800
Έτσι, όταν βρίσκεσαι
σε αυτά τα μέρη, το νιώθεις,

85
00:04:05,100 --> 00:04:07,200
και αυτό προσθέτει
άλλη μία διάσταση

86
00:04:07,300 --> 00:04:09,200
σε όσα προσπαθείς να εκφράσεις.

87
00:04:09,500 --> 00:04:11,000
Πάμε!

88
00:04:11,000 --> 00:04:13,000
Ένα από τα πράγματα που μου αρέσουν
στα γυρίσματα σε φυσικούς χώρους

89
00:04:13,200 --> 00:04:16,500
είναι ότι αλλάζουμε χώρα
κάθε δύο περίπου εβδομάδες.

90
00:04:16,700 --> 00:04:20,100
Κι αυτό σου δίνει
μια απίστευτη δυναμική.

91
00:04:20,300 --> 00:04:22,200
Η δυσκολία σε αυτή την ταινία
είναι ότι γυρίζουμε

92
00:04:22,400 --> 00:04:23,600
σε εκπληκτικές τοποθεσίες

93
00:04:23,600 --> 00:04:25,700
που ήταν δύσκολο να προσεγγιστούν
και δύσκολο να γίνουν γυρίσματα.

94
00:04:25,900 --> 00:04:27,700
Ξέρεις, συνήθως
σε μια ταινία του Χόλιγουντ,

95
00:04:27,900 --> 00:04:30,600
η βάση παραγωγής απέχει μόλις δέκα 
δευτερόλεπτα από το πλατό.

96
00:04:30,800 --> 00:04:32,500
Όταν όμως γυρίζεις
ταινία του Κρις Νόλαν,

97
00:04:32,700 --> 00:04:38,200
είναι σαν να πρέπει να κάνεις 
πεζοπορία με σανδάλια.

98
00:04:38,400 --> 00:04:42,500
Βρισκόμαστε σε μια τοποθεσία
που λέγεται Κάστρο Σάντα Καταρίνα.

99
00:04:42,800 --> 00:04:44,100
Είναι στην κορυφή ενός λόφου.

100
00:04:44,200 --> 00:04:46,200
Όλος ο εξοπλισμός
μεταφέρεται εδώ.

101
00:04:46,500 --> 00:04:47,500
Παιδιά, πρέπει να
τραβήξετε και αυτό.

102
00:04:47,800 --> 00:04:49,500
Το ανέβασμα του εξοπλισμού
θα είναι τρέλα.

103
00:04:54,500 --> 00:04:57,200
Να ανεβάσουμε τον εξοπλισμό
της κάμερας

104
00:04:57,500 --> 00:05:00,500
και τον εξοπλισμό στήριξης,
όλα εδώ πάνω στον λόφο.

105
00:05:00,700 --> 00:05:02,700
Έχουμε, ουσιαστικά,
το μονοπάτι,

106
00:05:02,900 --> 00:05:05,600
ένα τελεφερίκ μεταφοράς
για τον εξοπλισμό,

107
00:05:05,800 --> 00:05:07,600
και μερικά ελικόπτερα
για να μεταφέρουν

108
00:05:07,800 --> 00:05:09,100
εξοπλισμό και συνεργείο
όποτε χρειάζεται.

109
00:05:09,300 --> 00:05:11,800
Όλοι μας νιώθουμε
τόσο τυχεροί.

110
00:05:12,000 --> 00:05:16,900
Όσο δύσκολο κι αν είναι
να δουλεύουμε έτσι εδώ πάνω...

111
00:05:18,500 --> 00:05:20,600
Αξίζει τον κόπο.

112
00:05:20,800 --> 00:05:23,500
Το να βρίσκεσαι
στην κορυφή ενός βουνού

113
00:05:23,800 --> 00:05:25,600
και να μπορείς να γυρίζεις
360 μοίρες,

114
00:05:25,800 --> 00:05:28,500
χωρίς να ανησυχείς
για μπλε φόντα

115
00:05:28,800 --> 00:05:30,400
ή για φώτα οπτικών εφέ,

116
00:05:30,400 --> 00:05:32,300
και όλα αυτά,
μας δίνει τεράστια ελευθερία,

117
00:05:32,500 --> 00:05:34,900
ως ηθοποιούς,
να αφεθούμε στη στιγμή,

118
00:05:35,200 --> 00:05:37,900
όπου αρκεί απλώς
να είσαι άνθρωπος

119
00:05:38,100 --> 00:05:40,200
και να αντιδράς
στο πανέμορφο ηλιοβασίλεμα

120
00:05:40,300 --> 00:05:41,900
στην κορυφή του βουνού.

121
00:05:42,100 --> 00:05:43,800
Ειλικρινά, σε κάθε τοποθεσία
που πηγαίναμε,

122
00:05:44,000 --> 00:05:45,500
έφτανα εκεί
και άρχιζα να γελάω.

123
00:05:45,700 --> 00:05:49,600
Σκεφτόμουν: «Ποιος αποφάσισε
να γυρίσει ταινία εδώ;»

124
00:05:49,900 --> 00:05:52,000
Ξέρεις, γυρίζουμε στο Σπήλαιο 
του Νέστορα, στην Ελλάδα.

125
00:05:52,300 --> 00:05:55,000
Λένε πως είναι το σπήλαιο
όπου γεννήθηκε ο Δίας,

126
00:05:55,200 --> 00:05:58,100
και είναι ένα απίστευτο μέρος,
αλλά κανείς δεν είχε ποτέ

127
00:05:58,300 --> 00:05:59,700
προσπαθήσει να γυρίσει
ταινία εκεί πάνω.

128
00:05:59,900 --> 00:06:02,200
Και όταν ανεβαίνεις εκεί
με όλο το συνεργείο

129
00:06:02,400 --> 00:06:05,400
και βλέπεις τις κατασκευές
που έστησαν ουσιαστικά

130
00:06:05,600 --> 00:06:08,500
για να το μετατρέψουν σε ένα 
φυσικό κινηματογραφικό πλατό...

131
00:06:08,700 --> 00:06:11,500
δεν γνωρίζω κανέναν άλλο
σκηνοθέτη που θα το επιχειρούσε.

132
00:06:11,700 --> 00:06:15,300
Δεν υπήρχε
ούτε μία τοποθεσία

133
00:06:15,500 --> 00:06:19,200
εύκολη. Όμως όλες εξυπηρετούσαν
την ιστορία.

134
00:06:19,400 --> 00:06:22,300
Η ταινία δεν θα ήταν
αυτή που είναι

135
00:06:22,500 --> 00:06:25,200
αν δεν πηγαίναμε εκεί
και δεν το κάναμε στ' αλήθεια.

136
00:06:25,300 --> 00:06:28,800
Πες μου τι θυμάσαι.

137
00:06:29,000 --> 00:06:31,600
Κερδίσαμε τον πόλεμο.

138
00:06:31,800 --> 00:06:33,300
Και μετά;

139
00:06:40,600 --> 00:06:43,400
Ο Κρις δεν αρκείται
σε όσα έχουν ήδη γίνει.

140
00:06:43,600 --> 00:06:45,900
Θέλει να κάνει πράγματα
που δεν έχουν ξαναγίνει

141
00:06:46,100 --> 00:06:48,200
και μάλιστα σε κλίμακα
που δεν έχει υπάρξει ποτέ.

142
00:06:48,400 --> 00:06:51,500
Και οτιδήποτε μπορεί να κάνει
για να βελτιώσει την εμπειρία

143
00:06:51,800 --> 00:06:54,400
της κινηματογραφικής θέασης
και της ψυχαγωγίας,

144
00:06:54,500 --> 00:06:56,100
αυτός είναι ο στόχος του.

145
00:06:57,500 --> 00:07:00,400
Την πρώτη μου μέρα
στο Μαρόκο,

146
00:07:00,600 --> 00:07:02,200
γύριζαν τη σκηνή
στην παραλία

147
00:07:02,400 --> 00:07:03,700
όπου βγάζουν
το άλογο από τη θάλασσα.

148
00:07:03,900 --> 00:07:05,900
Ρώτησα:
«Μπορώ να επισκεφθώ το πλατό;»

149
00:07:06,100 --> 00:07:10,000
Έτσι περπάτησα
πάνω από έναν αμμόλοφο.

150
00:07:10,200 --> 00:07:11,900
Και πρέπει να περπάτησα
είκοσι λεπτά

151
00:07:12,200 --> 00:07:14,600
ανάμεσα σε κομπάρσους,
βάρκες, φωτιές και σκηνικά,

152
00:07:14,900 --> 00:07:16,100
πριν δω το πρώτο μέλος
του συνεργείου.

153
00:07:16,300 --> 00:07:17,600
Σκεφτόμουν:
«Πού είναι το συνεργείο;»

154
00:07:17,800 --> 00:07:19,200
Δηλαδή, πού είναι όλοι;

155
00:07:19,400 --> 00:07:21,000
Εκείνη ήταν η στιγμή
που πραγματικά συνειδητοποίησα

156
00:07:21,300 --> 00:07:23,400
πόσο τυχερός ήμουν
που συμμετείχα σε κάτι

157
00:07:23,700 --> 00:07:26,000
τόσο διαφορετικό
και ξεχωριστό.

158
00:07:26,200 --> 00:07:28,400
Γιατί δεν είχα ξαναδεί ποτέ
κάτι τέτοιας κλίμακας.

159
00:07:30,600 --> 00:07:34,000
Όταν μιλάμε για κινηματογράφο
μεγάλης κλίμακας,

160
00:07:34,200 --> 00:07:37,800
κάθε μέρος της ταινίας πρέπει 
να είναι εντυπωσιακό.

161
00:07:38,000 --> 00:07:39,000
Πρέπει να μεταφέρει
το κοινό κάπου

162
00:07:39,200 --> 00:07:40,500
που δεν έχει βρεθεί ξανά.

163
00:07:40,500 --> 00:07:43,000
Η Τροία, για παράδειγμα,
και η άλωση της Τροίας,

164
00:07:43,200 --> 00:07:46,700
έπρεπε να αποδοθούν
σε πραγματικά κολοσσιαία κλίμακα.

165
00:07:50,100 --> 00:07:51,600
Ήξερα από την αρχή ότι δεν θα 
υπήρχαν επεκτάσεις σκηνικών,

166
00:07:51,900 --> 00:07:53,300
ούτε CGI.

167
00:07:53,500 --> 00:07:55,600
Θέλαμε να κατασκευάσουμε
όσο το δυνατόν περισσότερα.

168
00:07:55,800 --> 00:07:59,400
Η ανακάλυψη αυτής της κλιμακωτής 
πόλης, του Αΐτ Μπενχαντού,

169
00:07:59,600 --> 00:08:02,100
με τα διαφορετικά επίπεδα
μας βοήθησε πάρα πολύ,

170
00:08:02,300 --> 00:08:05,100
και στη συνέχεια σχεδιάσαμε 
τα πάντα πάνω σε αυτήν.

171
00:08:05,300 --> 00:08:07,200
Αυτό είναι πραγματικά
τεράστιο.

172
00:08:07,400 --> 00:08:10,700
Δίνει πραγματικά την αίσθηση
μιας γιγάντιας πόλης.

173
00:08:11,000 --> 00:08:12,800
Ας πούμε απλώς ότι κάναμε
πολλά βήματα κάθε μέρα.

174
00:08:13,000 --> 00:08:18,100
Και θέλαμε το άλογο να συναγωνίζεται 
σε μέγεθος τον ναό.

175
00:08:18,300 --> 00:08:21,800
Έχεις ακούσει ποτέ
την ιστορία του αλόγου;

176
00:08:26,700 --> 00:08:29,400
Έχει ύψος περίπου
10,5 μέτρα και ζυγίζει

177
00:08:29,500 --> 00:08:32,200
8.000 με 9.000 λίβρες.
Το μεταφέραμε σε εννέα κιβώτια.

178
00:08:32,400 --> 00:08:34,100
Το κοινό γνωρίζει
πολύ καλά αυτό το τέχνασμα.

179
00:08:34,300 --> 00:08:35,700
Όλοι ξέρουν
τι είναι ο Δούρειος Ίππος.

180
00:08:35,900 --> 00:08:37,400
Δεν μπορούσε να μοιάζει
με ένα τεράστιο καρότσι...

181
00:08:37,600 --> 00:08:39,100
Δεν μπορούσε
να είναι πάνω σε ρόδες.

182
00:08:39,300 --> 00:08:41,600
Έτσι μου ήρθε η ιδέα:
κι αν είχε αφεθεί εκεί,

183
00:08:41,800 --> 00:08:43,500
σαν να προοριζόταν
να τον παρασύρουν τα κύματα,

184
00:08:43,700 --> 00:08:45,500
ως προσφορά στον Ποσειδώνα;

185
00:08:45,700 --> 00:08:48,300
Ο Κρις κι εγώ
θέλαμε συγκεκριμένα

186
00:08:48,500 --> 00:08:50,800
ένα άλογο
με πιο εκλεπτυσμένη εμφάνιση.

187
00:08:51,000 --> 00:08:52,800
Ήταν σπουδαίοι τεχνίτες
και άνθρωποι της θάλασσας.

188
00:08:53,000 --> 00:08:55,800
Έτσι εμπνευστήκαμε
από την επένδυση των πλοίων

189
00:08:56,100 --> 00:08:58,600
και εφαρμόσαμε
αυτό το σχέδιο στο άλογο,

190
00:08:58,800 --> 00:09:01,500
δημιουργώντας έναν Δούρειο Ίππο 
που δεν έχετε ξαναδεί.

191
00:09:01,700 --> 00:09:04,600
Ο στόχος ήταν να μπορεί να 
μετακινηθεί με ανθρώπινη δύναμη,

192
00:09:04,800 --> 00:09:07,300
γιατί στο σενάριο
τον τραβούν 100 άντρες.

193
00:09:07,500 --> 00:09:09,300
Έτσι δουλέψαμε πολύ σκληρά

194
00:09:09,500 --> 00:09:11,300
ώστε να είναι
όσο πιο ανθεκτικός,

195
00:09:11,500 --> 00:09:13,100
ελαφρύς και στιβαρός γινόταν.

196
00:09:13,100 --> 00:09:14,500
Όταν λένε ότι χρειάζεται 
ένα χωριό, το εννοούν.

197
00:09:14,600 --> 00:09:16,300
Το τμήμα ειδικών εφέ
κατασκεύασε τον βασικό σκελετό.

198
00:09:16,500 --> 00:09:18,500
Εμείς φτιάξαμε
όλα τα επιμέρους κομμάτια.

199
00:09:18,700 --> 00:09:20,700
Αρχικά, ολόκληρο το άλογο ήταν 
σκαλισμένο από αφρώδες υλικό.

200
00:09:20,900 --> 00:09:23,800
Και από εκεί δημιουργήσαμε 
τα καλούπια.

201
00:09:24,000 --> 00:09:25,500
Και στη συνέχεια κατασκευάσαμε 
τα πάνελ από υαλονήματα

202
00:09:25,600 --> 00:09:27,700
και προσθέσαμε
όλο τον εσωτερικό σκελετό.

203
00:09:30,200 --> 00:09:31,600
Αυτό ήταν απίστευτο.

204
00:09:31,800 --> 00:09:34,700
Και πράγματι το μετέφεραν
από την ακτή στην πόλη,

205
00:09:34,900 --> 00:09:37,300
και το έστησαν μπροστά
στον Ναό της Αθηνάς.

206
00:09:37,500 --> 00:09:38,700
Είναι πραγματικά όπως
ολόκληρη αυτή η ταινία·

207
00:09:39,000 --> 00:09:40,400
υπάρχει μια ολόκληρη
διαδρομή πίσω από όλα.

208
00:09:40,400 --> 00:09:42,000
Όλοι συνεργάζονται
για να γίνει πραγματικότητα.

209
00:09:42,200 --> 00:09:44,800
Όταν το βλέπεις όλο μαζί,
με τα κοστούμια

210
00:09:45,100 --> 00:09:46,800
και όλους τους ανθρώπους,
είναι πραγματικά επικό.

211
00:09:47,100 --> 00:09:50,300
Ειλικρινά, είναι συγκλονιστικό
να το βλέπεις να ολοκληρώνεται.

212
00:09:50,500 --> 00:09:52,500
Όλοι αυτοί οι κομπάρσοι.

213
00:09:52,600 --> 00:09:56,100
Θυμάμαι να μπαίνω στη σκηνή 
των κομπάρσων στο Ουαρζαζάτ,

214
00:09:56,300 --> 00:09:59,100
και να λέω, «Θεέ μου...»

215
00:09:59,300 --> 00:10:01,700
Ήταν πραγματικά
κάτι το εκπληκτικό.

216
00:10:01,900 --> 00:10:04,800
Δεν ξέρω καν πώς
τα καταφέραμε.

217
00:10:05,000 --> 00:10:09,000
Αυτό που ήταν πάντα πολύ σημαντικό 
στον σχεδιασμό ήταν η υφή.

218
00:10:09,300 --> 00:10:12,600
Οι υφές ήταν
απολύτως απαραίτητες

219
00:10:12,800 --> 00:10:14,600
για κάθε έναν
από τους χαρακτήρες.

220
00:10:14,800 --> 00:10:16,000
Τίποτα δεν ήταν επίπεδο.

221
00:10:16,200 --> 00:10:18,400
Όλα έδιναν
τρισδιάστατη αίσθηση,

222
00:10:18,600 --> 00:10:20,600
και μπορούσες πραγματικά
να το νιώσεις.

223
00:10:20,700 --> 00:10:22,000
Υπάρχει τόση λεπτομέρεια
και σκέψη

224
00:10:22,200 --> 00:10:25,200
σε κάθε κοστούμι
και κάθε σκηνικό.

225
00:10:25,400 --> 00:10:28,600
Τα σκηνικά είναι τόσο τεράστια,
και όλοι δουλεύουν

226
00:10:28,800 --> 00:10:32,400
σε τόσο υψηλό επίπεδο, νιώθεις
πως βρίσκεσαι μέσα στον κόσμο.

227
00:10:32,600 --> 00:10:35,500
Σαν να μπήκα πραγματικά
σε αυτόν τον κόσμο.

228
00:10:37,800 --> 00:10:39,500
Ο βασιλιάς της Ιθάκης
επιστρέφει.

229
00:10:39,700 --> 00:10:40,900
Όχι, δεν επιστρέφει.

230
00:10:43,200 --> 00:10:46,100
Για την Ιθάκη του Οδυσσέα,
με το ανάκτορο,

231
00:10:46,300 --> 00:10:49,900
χρησιμοποιήσαμε τα υπάρχοντα 
ερείπια και χτίσαμε πάνω σε αυτά.

232
00:10:50,100 --> 00:10:53,800
Έπρεπε να πείσουμε το κοινό γιατί 
θέλει να επιστρέψει στο σπίτι.

233
00:10:54,000 --> 00:10:55,800
Όταν έφτασα για πρώτη φορά
στη Φαβινιάνα,

234
00:10:56,000 --> 00:10:59,500
δεν είχα καν καταλάβει ότι το 
μισό σκηνικό ήταν κατασκευή.

235
00:10:59,700 --> 00:11:02,900
Θυμάμαι ότι ακούμπησα
στον τοίχο,

236
00:11:03,100 --> 00:11:04,600
και ήταν μαλακός.

237
00:11:04,700 --> 00:11:06,800
Και όμως ενωνόταν
απόλυτα με τα αληθινά ερείπια.

238
00:11:07,100 --> 00:11:08,600
Ήταν πραγματικά απίστευτο.

239
00:11:08,600 --> 00:11:10,800
Η Ρουθ προσεγγίζει τα πάντα με 
γνώμονα την πραγματικότητα,

240
00:11:11,000 --> 00:11:13,000
πηγαίνοντας σε μια τοποθεσία
και χτίζοντας εκεί,

241
00:11:13,200 --> 00:11:14,500
μεταμορφώνοντάς την
σε αυτό που χρειάζεται,

242
00:11:14,700 --> 00:11:16,100
βασισμένη σε ό,τι
υπάρχει ήδη εκεί.

243
00:11:16,400 --> 00:11:18,100
Όλα αυτά τα φτιάξαμε εμείς.
Τα προσθέσαμε εμείς.

244
00:11:19,600 --> 00:11:20,900
Κι έπειτα γυρίζεις
προς τα εδώ,

245
00:11:21,100 --> 00:11:24,200
και αντικρίζεις όλο αυτό,
που είναι πραγματικά επικό.

246
00:11:24,500 --> 00:11:26,200
Αυτό θα συνδεθεί
με το ανάκτορό μας,

247
00:11:26,500 --> 00:11:28,500
που χτίστηκε σε στούντιο
στο Λος ’ντζελες.

248
00:11:28,600 --> 00:11:31,800
Ο Κρις ήξερε ότι ήθελε αυτό
να είναι ένα πολύ μεγάλο σκηνικό.

249
00:11:32,000 --> 00:11:34,900
Στην πραγματικότητα, είναι η μοναδική
μεγάλη κατασκευή ολόκληρης της ταινίας.

250
00:11:35,200 --> 00:11:39,100
Όλα τα υπόλοιπα κατασκευάστηκαν 
επιτόπου, στο φυσικό περιβάλλον.

251
00:11:39,300 --> 00:11:43,300
Η Ρουθ και η ομάδα της έφτιαξαν αυτό
το απολύτως εκπληκτικό σκηνικό,

252
00:11:43,500 --> 00:11:47,700
που ήταν πραγματικά τεράστιο
και απίστευτα λεπτομερές.

253
00:11:48,000 --> 00:11:50,100
Και όταν έμπαινες, δεν ένιωθες 
ότι βρισκόσουν σε σκηνικό.

254
00:11:50,300 --> 00:11:53,900
Ένιωθες πως ήταν
ένας ολόκληρος κόσμος.

255
00:12:04,600 --> 00:12:07,400
Ωραία, παιδιά.

256
00:12:07,600 --> 00:12:09,600
Μια γρήγορη απόκρουση
και συνεχίστε.

257
00:12:09,800 --> 00:12:12,000
Απόκρουση, συνεχίζεις,
μπροστά και πέφτεις κάτω.

258
00:12:12,200 --> 00:12:14,700
Όταν αναλαμβάνεις
κάτι τόσο επικό

259
00:12:14,900 --> 00:12:17,000
και μεγαλειώδες όπως αυτό,

260
00:12:17,200 --> 00:12:20,100
με την επίθεση στις πύλες
της Τροίας, τον Δούρειο Ίππο,

261
00:12:20,300 --> 00:12:23,400
τα τόξα, τα βέλη
και τα σπαθιά,

262
00:12:23,600 --> 00:12:25,000
σκέφτεσαι, πώς θα το πάμε
στο επόμενο επίπεδο;

263
00:12:25,300 --> 00:12:27,300
Περάστε ξανά αυτό το σημείο,

264
00:12:27,500 --> 00:12:29,300
όταν πιάνετε
αυτούς τους δύο πέλεκεις.

265
00:12:29,300 --> 00:12:31,800
Είπα στον Τζορτζ Κοτλ,
οι μάχες της ταινίας,

266
00:12:32,000 --> 00:12:35,600
η δράση της ταινίας, πρέπει να 
είναι εντυπωσιακή και πειστική,

267
00:12:35,800 --> 00:12:36,700
και πρέπει να την εκτελούν
οι ίδιοι οι ηθοποιοί.

268
00:12:39,700 --> 00:12:41,500
Ο Ματ και όλο το καστ

269
00:12:41,700 --> 00:12:43,900
ήταν σε εξαιρετική
σωματική κατάσταση,

270
00:12:44,100 --> 00:12:47,300
και όλοι δούλεψαν πολύ σκληρά
για να το πετύχουν.

271
00:12:49,500 --> 00:12:52,000
Οι κινηματογραφικές μάχες
μοιάζουν περισσότερο με χορό,

272
00:12:52,200 --> 00:12:53,600
γιατί απαιτούν
και οι δύο αντίπαλοι

273
00:12:53,800 --> 00:12:55,200
να βρίσκονται στη σωστή θέση.

274
00:12:55,400 --> 00:12:58,100
Οι άνθρωποι που έβαλε
ο Τζορτζ δίπλα μου

275
00:12:58,300 --> 00:13:01,600
ήταν εξαιρετικά έμπειροι, οπότε 
περνούσα από τον έναν ειδικό

276
00:13:01,800 --> 00:13:04,000
«παρτενέρ χορού» στον επόμενο.

277
00:13:04,200 --> 00:13:06,900
Οι ηθοποιοί πρέπει να είναι εξίσου 
καλοί με τους κασκαντέρ,

278
00:13:07,100 --> 00:13:10,700
αλλά ταυτόχρονα να μεταφέρουν
και την υποκριτική διάσταση.

279
00:13:10,800 --> 00:13:13,800
Γι' αυτό προσπαθούμε
η χορογραφία

280
00:13:14,000 --> 00:13:15,500
να τους γίνει δεύτερη φύση,

281
00:13:15,700 --> 00:13:17,900
ώστε να μπορούν να συγκεντρώνονται
πραγματικά στον χαρακτήρα τους.

282
00:13:18,100 --> 00:13:19,800
Ξέρετε, πολλοί σκηνοθέτες
θα έβλεπαν τη δράση

283
00:13:20,100 --> 00:13:22,100
και θα έλεγαν: «Φαίνεται φοβερό.
Τραβήξτε το.»

284
00:13:22,300 --> 00:13:24,700
Ο Κρις όμως αναρωτιέται:
«Γιατί είναι τόσο καλό;»

285
00:13:24,900 --> 00:13:27,000
και τι είναι αυτό που κινεί
αυτούς τους χαρακτήρες;

286
00:13:27,200 --> 00:13:30,200
Το ότι βρίσκει αυτές τις μικρές
αφηγηματικές στιγμές

287
00:13:30,400 --> 00:13:32,600
μέσα στη μεγάλη δράση είναι αυτό 
που κάνει τον Κρις τόσο ξεχωριστό.

288
00:13:32,800 --> 00:13:34,200
Εντάξει, πάμε.

289
00:13:34,400 --> 00:13:35,700
Πάμε!

290
00:13:41,800 --> 00:13:43,800
Κρατήστε πορεία!

291
00:13:47,500 --> 00:13:49,400
Κωπηλάτες: Τραβήξτε!

292
00:13:49,600 --> 00:13:51,700
Και τραβήξτε!

293
00:13:51,900 --> 00:13:53,700
Όταν διασκεύαζα το σενάριο,

294
00:13:53,900 --> 00:13:55,800
κρυφά ήλπιζα ότι θα μπορούσα
να περιορίσω

295
00:13:56,000 --> 00:13:57,800
όσο γινόταν τον χρόνο 
πάνω στο πλοίο.

296
00:13:58,000 --> 00:13:59,400
Αλλά είναι η «Οδύσσεια».

297
00:13:59,600 --> 00:14:00,800
Φυσικά και θα περνούσαμε
μήνες πάνω σε αυτό το πλοίο,

298
00:14:01,100 --> 00:14:02,200
όπως κι έγινε.

299
00:14:02,400 --> 00:14:04,100
Τελευταία ειδοποίηση.

300
00:14:04,100 --> 00:14:05,400
Όποιος δεν χρειάζεται σε αυτό 
το πλοίο, ας αποβιβαστεί τώρα.

301
00:14:05,600 --> 00:14:06,800
Το πλοίο αναχωρεί.

302
00:14:06,800 --> 00:14:08,000
Μία από τις βασικές
προκλήσεις εδώ ήταν

303
00:14:08,000 --> 00:14:10,800
ότι χρησιμοποιούσαμε
ξύλινα πλοία εποχής.

304
00:14:11,000 --> 00:14:12,900
Κάναμε ό,τι μπορούσαμε για να 
κρύψουμε κινητήρες μέσα τους,

305
00:14:13,200 --> 00:14:14,400
αλλά αυτοί οι κινητήρες
χρησίμευαν απλώς

306
00:14:14,600 --> 00:14:16,700
για να κρατούν
το πλοίο στην πορεία του.

307
00:14:16,800 --> 00:14:18,000
Στο τέλος όμως, τα πλοία έπρεπε 
να τα χειρίζονται

308
00:14:18,200 --> 00:14:20,300
μισοί κασκαντέρ
και μισοί ηθοποιοί.

309
00:14:20,500 --> 00:14:23,600
Υπάρχει λόγος που σήμερα
δεν κωπηλατούμε

310
00:14:23,800 --> 00:14:25,800
τεράστιες ανοιχτές βάρκες
στον ωκεανό.

311
00:14:26,000 --> 00:14:29,300
Αλλά για να αποκτήσεις αυτή την 
αίσθηση, πρέπει να το κάνεις αληθινά.

312
00:14:29,500 --> 00:14:30,900
Κωπηλατήσαμε αυτό το πλοίο.

313
00:14:31,100 --> 00:14:32,700
Και όταν λέω «εμείς», εννοώ αυτούς
τους καημένους εκεί έξω.

314
00:14:34,700 --> 00:14:38,800
Υπήρχε ένα στρατόπεδο
εκπαίδευσης στην κωπηλασία,

315
00:14:39,000 --> 00:14:42,500
γιατί όλοι οι άντρες
του Οδυσσέα έπρεπε να μάθουν

316
00:14:42,500 --> 00:14:44,400
να κωπηλατούν αυτό το γιγάντιο
πλοίο των 100 τόνων.

317
00:14:44,400 --> 00:14:46,800
Όταν το πλοίο κινείται,
αν σου φύγει το κουπί,

318
00:14:47,000 --> 00:14:48,300
μπορεί να σε χτυπήσει
στο στήθος,

319
00:14:48,500 --> 00:14:49,800
και μπορεί ακόμη
να σε σηκώσει

320
00:14:50,000 --> 00:14:51,400
και να σε πετάξει
έξω από το πλοίο.

321
00:14:51,400 --> 00:14:53,400
Χρειάζεται συνεχής προσοχή

322
00:14:53,600 --> 00:14:54,800
για να είσαι ασφαλής.

323
00:14:55,000 --> 00:14:57,100
Στην αρχή δεν τα πήγαιναν καλά,

324
00:14:57,300 --> 00:14:59,900
αλλά μέσα σε λίγες μέρες
είχαν συγχρονιστεί,

325
00:15:00,100 --> 00:15:04,600
και τα κουπιά έμπαιναν,
έβγαιναν, έτοιμοι για κωπηλασία.

326
00:15:04,800 --> 00:15:06,600
Κωπηλατήστε!

327
00:15:06,800 --> 00:15:08,600
Και κωπηλατήστε!

328
00:15:08,800 --> 00:15:11,500
Έμαθαν πώς να σηκώνουν
το πανί του πλοίου.

329
00:15:11,700 --> 00:15:13,300
Έμαθαν να κωπηλατούν.

330
00:15:13,500 --> 00:15:14,900
Βρισκόμασταν εκεί έξω
και τα κάναμε όλα στ' αλήθεια,

331
00:15:15,100 --> 00:15:17,700
και αυτό καταπονεί
τους ανθρώπους απίστευτα.

332
00:15:17,900 --> 00:15:20,200
Ήταν εξαιρετικά,
εξαιρετικά δύσκολο.

333
00:15:20,400 --> 00:15:22,200
Το ότι βρισκόμασταν
όλοι μαζί πάνω στο πλοίο,

334
00:15:22,400 --> 00:15:25,100
και κανείς δεν μπορούσε να φύγει 
ή να πάει να καθίσει κάπου,

335
00:15:25,400 --> 00:15:27,400
ούτε να πάει
στο τροχόσπιτό του...

336
00:15:27,700 --> 00:15:30,500
Ήμασταν όλοι μαζί
στη μέση του ωκεανού.

337
00:15:30,700 --> 00:15:33,300
Και μετά ήταν:
«Ποιο είναι το επόμενο πλάνο;»

338
00:15:33,500 --> 00:15:35,100
Κάνουμε κοντινό.

339
00:15:35,100 --> 00:15:38,100
Ο Ματ κοιτάζει προς την κατεύθυνση
που ταξιδεύει το πλοίο,

340
00:15:38,400 --> 00:15:41,300
και ένα δελφίνι πηδάει ακριβώς
μέσα από το κάδρο.

341
00:15:41,500 --> 00:15:43,600
Δηλαδή, έλα τώρα.

342
00:15:43,800 --> 00:15:46,200
Ξέρω πάντως πού δεν θα συνέβαινε 
αυτό: σε δεξαμενή γυρισμάτων.

343
00:15:46,500 --> 00:15:47,800
Ευτυχώς είχαμε μαζί μας αυτή 
τη σπουδαία κάμερα IMAX,

344
00:15:48,000 --> 00:15:49,000
και το καταγράψαμε.

345
00:15:54,300 --> 00:15:56,400
Για μένα,
ήταν ένα όνειρο ζωής,

346
00:15:56,600 --> 00:15:58,500
πραγματικά από τότε
που ήμουν περίπου 16 ετών,

347
00:15:58,700 --> 00:16:01,700
να γυρίσω μια ολόκληρη ταινία
σε IMAX.

348
00:16:01,900 --> 00:16:04,300
Αυτό που πάντα μας εμπόδιζε
ήταν ο ήχος.

349
00:16:06,500 --> 00:16:08,500
Η IMAX διαθέτει
μια απίστευτη ομάδα μηχανικών,

350
00:16:08,700 --> 00:16:13,200
που βρήκε έναν τρόπο να περικλείσει 
την κάμερα μέσα σε αυτό το περίβλημα,

351
00:16:13,400 --> 00:16:15,400
ώστε να μπορούμε να γυρίζουμε
τις πιο προσωπικές σκηνές.

352
00:16:15,700 --> 00:16:17,500
Μπορούσαμε να έχουμε την κάμερα
μόλις λίγα εκατοστά μακριά

353
00:16:17,800 --> 00:16:20,300
και παρ' όλα αυτά
να καταγράφουμε τους διαλόγους.

354
00:16:20,500 --> 00:16:22,000
Έτσι, για πρώτη φορά,

355
00:16:22,200 --> 00:16:23,600
καταφέραμε να γυρίσουμε
ολόκληρη την ταινία

356
00:16:23,800 --> 00:16:26,100
στο εκπληκτικό
φιλμικό φορμά IMAX.

357
00:16:26,300 --> 00:16:29,500
Είναι ένα όνειρο που είχα χρόνια
και επιτέλους έγινε πραγματικότητα.

358
00:16:29,700 --> 00:16:32,400
Εμείς, ως δημιουργοί,
δεν πρέπει να νιώθουμε άνετα.

359
00:16:32,600 --> 00:16:34,800
Οφείλουμε να προσφέρουμε
στο κοινό

360
00:16:34,900 --> 00:16:36,800
την καλύτερη δυνατή
κινηματογραφική εμπειρία.

361
00:16:37,000 --> 00:16:39,900
Γι' αυτό όλη μας η προσπάθεια
είχε έναν σκοπό:

362
00:16:40,200 --> 00:16:43,600
να βάλουμε το κοινό
στη θέση μας,

363
00:16:43,800 --> 00:16:46,400
και να ζήσει
κάτι πραγματικά ξεχωριστό.

364
00:16:46,600 --> 00:16:48,900
Πιστεύω πως το IMAX
θα επιτρέψει πραγματικά

365
00:16:49,100 --> 00:16:51,000
στο κοινό να νιώσει
ότι αποτελεί μέρος

366
00:16:51,300 --> 00:16:52,800
αυτού του ταξιδιού μαζί μας.

367
00:16:53,000 --> 00:16:56,700
Θα βυθιστείτε πραγματικά
μέσα σε αυτόν τον κόσμο.

368
00:16:56,900 --> 00:16:59,400
Νομίζω ότι ο Κρις
έχει έναν τρόπο

369
00:16:59,600 --> 00:17:01,000
να σε παρασύρει όταν βλέπεις 
τις ταινίες του.

370
00:17:01,200 --> 00:17:02,800
Οπότε φυσικά,

371
00:17:03,000 --> 00:17:05,500
το ίδιο συμβαίνει
και με τη μουσική.

372
00:17:05,700 --> 00:17:07,800
Ένα από τα πρώτα πράγματα
που περιμένει κανείς

373
00:17:08,000 --> 00:17:10,000
όταν πηγαίνει να δει
μια τόσο μεγάλη ταινία

374
00:17:10,200 --> 00:17:12,500
στον κινηματογράφο,
είναι να ακούσει

375
00:17:12,700 --> 00:17:14,800
μια μεγάλη,
κινηματογραφική ορχήστρα.

376
00:17:15,000 --> 00:17:15,900
Αυτό όμως το έχετε ξαναδεί.

377
00:17:16,100 --> 00:17:17,600
Το έχετε ξανακούσει.

378
00:17:17,600 --> 00:17:19,900
Για αυτή την ταινία,
ο Κρις ήθελε κάτι διαφορετικό.

379
00:17:22,700 --> 00:17:25,400
Θέλαμε η ταινία να μοιάζει
με έναν οικείο κόσμο,

380
00:17:25,600 --> 00:17:28,800
παρότι διαδραματίζεται
στην Αρχαία Ελλάδα.

381
00:17:29,000 --> 00:17:30,500
Δεν θέλαμε να μοιάζει

382
00:17:30,700 --> 00:17:33,300
με τις προηγούμενες ταινίες
που ασχολήθηκαν

383
00:17:33,500 --> 00:17:35,100
με αυτόν τον κλασικό κόσμο.

384
00:17:35,400 --> 00:17:37,500
Τι μπορούμε να κάνουμε
που να είναι πιο διαχρονικό;

385
00:17:37,700 --> 00:17:40,300
Ήξερα ότι,
για να δημιουργήσω

386
00:17:40,500 --> 00:17:42,800
αυτόν τον εντελώς
πρωτότυπο κόσμο,

387
00:17:43,000 --> 00:17:46,000
έπρεπε κι εγώ να βγω από 
τη ζώνη άνεσής μου

388
00:17:46,200 --> 00:17:50,500
και να ανακαλύψω ήχους με τους 
οποίους δεν είχα ξαναδουλέψει.

389
00:17:50,700 --> 00:17:53,000
Ο Λούντβιχ έκανε
πολύ βαθιά έρευνα

390
00:17:53,000 --> 00:17:54,700
για τα μουσικά όργανα

391
00:17:54,700 --> 00:17:56,200
που πιθανόν να χρησιμοποιούσαν
εκείνη την εποχή.

392
00:17:56,400 --> 00:17:58,000
Ο Κρις είχε αναφέρει
από νωρίς

393
00:17:58,200 --> 00:17:59,900
ότι τον ενδιέφερε ο αυλός.

394
00:18:03,200 --> 00:18:05,900
Τον ενδιέφερε επίσης η λύρα.

395
00:18:06,100 --> 00:18:08,300
Ο αυλός είναι ένα αρχαίο ελληνικό
μουσικό όργανο.

396
00:18:08,500 --> 00:18:12,200
Ήταν το πιο δημοφιλές όργανο
για περίπου 1.000 χρόνια.

397
00:18:12,400 --> 00:18:15,400
Αυτό εδώ είναι ένα αντίγραφο
ενός αυλού.

398
00:18:15,700 --> 00:18:18,000
Το πρωτότυπο χρονολογείται
μεταξύ του 6ου

399
00:18:18,300 --> 00:18:20,000
και του 5ου αιώνα π.Χ.

400
00:18:20,200 --> 00:18:23,100
Δεν έχουν διασωθεί καλάμια.

401
00:18:23,300 --> 00:18:26,200
Έτσι συνεργάστηκα
με άλλα δύο άτομα,

402
00:18:26,400 --> 00:18:29,100
και αφιερώσαμε αρκετό χρόνο
προσπαθώντας να καταλάβουμε

403
00:18:29,300 --> 00:18:30,800
πώς λειτουργούσε
αυτό το πάνω μέρος.

404
00:18:31,000 --> 00:18:32,800
Έπρεπε να μελετήσουμε
πολλές αρχαίες πηγές

405
00:18:33,100 --> 00:18:35,700
και να καταλάβουμε
πώς το έφτιαχναν.

406
00:18:40,400 --> 00:18:43,600
Αυτό είναι ανακατασκευή
μιας αρχαίας ελληνικής λύρας.

407
00:18:43,800 --> 00:18:46,900
Για να μπορέσουμε να την
παίξουμε με φιλολογική ακρίβεια,

408
00:18:47,100 --> 00:18:49,800
πρέπει να συνδυάσουμε
την έρευνα στην εικονογραφία,

409
00:18:50,000 --> 00:18:53,500
στις φιλολογικές πηγές
και την προσωπική εμπειρία

410
00:18:53,700 --> 00:18:54,900
ως μουσικοί.

411
00:19:00,900 --> 00:19:02,600
Ωραία.

412
00:19:02,800 --> 00:19:04,700
Το πέτυχες τέλεια.

413
00:19:04,900 --> 00:19:06,100
Ένα ακόμη πράγμα
που ανέφερε ο Κρις,

414
00:19:06,300 --> 00:19:07,300
από πολύ νωρίς
στις συζητήσεις μας,

415
00:19:07,500 --> 00:19:08,600
ήταν να χρησιμοποιήσουμε
μπρούντζο.

416
00:19:08,600 --> 00:19:10,900
Ξέρετε,
είναι η Εποχή του Χαλκού.

417
00:19:11,100 --> 00:19:13,700
Για παράδειγμα,
μπρούντζινα γκονγκ.

418
00:19:13,900 --> 00:19:15,300
Μπορείς να κάνεις
αυτά τα όργανα

419
00:19:15,300 --> 00:19:17,400
να ακούγονται με τρόπο
που δεν έχεις ξανακούσει.

420
00:19:19,200 --> 00:19:21,100
Αρχίσαμε να πειραματιζόμαστε
με πολλά άλλα πράγματα,

421
00:19:21,200 --> 00:19:23,100
χτυπώντας τοίχους,
κιγκλιδώματα,

422
00:19:23,200 --> 00:19:26,200
οτιδήποτε μπορούσαμε
να βρούμε έξω,

423
00:19:26,500 --> 00:19:28,900
όπως παλιοσίδερα
ή μονάδες κλιματισμού.

424
00:19:33,600 --> 00:19:36,000
Η χρήση φωνητικών
κατέληξε να γίνει

425
00:19:36,200 --> 00:19:39,200
ένας τρόπος να προσθέσουμε
και στις πιο

426
00:19:39,400 --> 00:19:42,400
συναισθηματικές στιγμές
της μουσικής.

427
00:19:44,700 --> 00:19:49,400
Υπάρχει πραγματική οικειότητα
και ανθρωπιά στο soundtrack.

428
00:19:49,600 --> 00:19:51,700
Και αυτό μου αρέσει,
γιατί κατά κάποιον τρόπο

429
00:19:51,900 --> 00:19:54,400
ανατρέπει όλες
τις προσδοκίες σου.

430
00:19:57,700 --> 00:20:00,400
Ο πατέρας μου επιστρέφει
στο σπίτι.

431
00:20:00,600 --> 00:20:01,800
Φέρνοντας εκδίκηση.

432
00:20:04,700 --> 00:20:07,300
Τα φέρνει όλα μαζί του.

433
00:20:07,500 --> 00:20:09,200
Είμαι μεγάλος λάτρης
της ιστορίας του κινηματογράφου,

434
00:20:09,300 --> 00:20:10,600
ιδιαίτερα της βωβής εποχής.

435
00:20:10,800 --> 00:20:13,100
Το θέαμα που καταγραφόταν
μπροστά στην κάμερα ήταν το παν.

436
00:20:13,300 --> 00:20:15,500
Χιλιάδες κομπάρσοι,
εντυπωσιακά σκηνικά,

437
00:20:15,700 --> 00:20:17,600
εκπληκτικές τοποθεσίες.

438
00:20:17,900 --> 00:20:20,200
Με τα χρόνια, με την εξέλιξη
των οπτικών εφέ,

439
00:20:20,400 --> 00:20:22,000
πολλά από αυτά χάθηκαν από

440
00:20:22,200 --> 00:20:24,000
τις παραγωγές του Χόλιγουντ.

441
00:20:24,200 --> 00:20:26,600
Εμείς μπορούμε
να κάνουμε και τα δύο.

442
00:20:26,800 --> 00:20:29,500
Μπορούμε να επιστρέψουμε
σε μια παλαιότερη εποχή

443
00:20:29,700 --> 00:20:31,600
κινηματογραφικής δημιουργίας,
αλλά και να προσθέσουμε

444
00:20:31,800 --> 00:20:33,200
ένα ολόκληρο επίπεδο
φαντασίας και φαντασμαγορίας

445
00:20:33,400 --> 00:20:35,100
χάρη στη δύναμη των οπτικών εφέ.

446
00:20:35,100 --> 00:20:38,300
Προσπαθούμε να τα κάνουμε όλα.
Αυτό είναι η «Οδύσσεια»

447
00:20:41,100 --> 00:20:43,700
και αυτό πρέπει
να είναι στην οθόνη.

448
00:20:43,900 --> 00:20:46,900
Ο Κρις κινηματογραφεί
σε πραγματικά τεράστια κλίμακα,

449
00:20:47,100 --> 00:20:48,300
σε αυτό το γιγαντιαίο φορμά.

450
00:20:48,500 --> 00:20:50,300
Αλλά στην ουσία
γυρίζει ανεξάρτητες ταινίες.

451
00:20:50,500 --> 00:20:55,100
Και αυτό δημιουργεί
μια αίσθηση διαρκούς έντασης.

452
00:20:55,300 --> 00:20:58,400
Κάνει πάντα το κάτι παραπάνω για 
να νιώθουμε ότι όλα είναι αληθινά

453
00:20:58,600 --> 00:21:00,000
στο πλατό, κι έτσι γίνονται

454
00:21:00,200 --> 00:21:02,400
πιο αληθινά και για
το κοινό στην αίθουσα.

455
00:21:05,200 --> 00:21:07,200
Ο κόσμος γνωρίζει την ιστορία,

456
00:21:07,400 --> 00:21:09,600
αλλά δεν την έχει
δει ποτέ έτσι.

457
00:21:09,800 --> 00:21:13,000
Και αξίζει να παρουσιαστεί 
σε τόσο μεγάλη κλίμακα.

458
00:21:13,200 --> 00:21:15,600
Ως θαυμαστής,
ανυπομονώ να δω αυτή την ταινία.

459
00:21:15,800 --> 00:21:17,400
Πάμε!

460
00:21:17,400 --> 00:21:19,700
Ανυπομονώ να καθίσω
σε μια αίθουσα IMAX

461
00:21:19,900 --> 00:21:23,500
και να χαθώ ολοκληρωτικά σε αυτόν 
τον κόσμο που δημιούργησε.

462
00:21:23,800 --> 00:21:25,900
Αν υπάρχει μία μόνο ταινία

463
00:21:26,100 --> 00:21:29,300
που πρέπει οπωσδήποτε
να δεις στον κινηματογράφο,

464
00:21:29,500 --> 00:21:32,500
είναι αυτή, γιατί αυτός
είναι ο κινηματογράφος,

465
00:21:32,700 --> 00:21:34,100
στην πιο αγνή του μορφή.

466
00:21:35,700 --> 00:21:55,100
Υπότιτλοι: CRETA STAR